В 1980-е в СССР появилось направление, где чертеж значил больше, чем стройплощадка. Бумажная архитектура родилась как ответ на типовое проектирование: молодые зодчие из МАРХИ и Новосибирска отправляли концептуальные проекты на японские конкурсы, публиковались и не ждали реализации. Их листы формата А1 с рисунком и кратким пояснительным текстом становились самостоятельными произведениями без оглядки на смету, нормы и стройплощадку.
Сегодня работы бумажников хранят Русский музей, Пушкинский музей, Третьяковская галерея, Центр Помпиду и Музей современного искусства в Нью-Йорке.
В нашем материале:
как архитектурная идея отделилась от строительства и стала самостоятельной ценностью;
о конкурсах The Japan Architect и Central Glass, которые дали советским авторам выход к международной аудитории;
о том, кто формировал движение от Юрия Аввакумова и Александра Бродского до Михаила Белова и Ильи Уткина;
как Пиранези и Иван Леонидов предвосхитили бумажников, а графика, офорт и коллаж заменили макеты;
почему нереализованный замысел способен влиять на профессиональную культуру не меньше, чем построенный объект.
Читайте материал по ссылке.
Город-виадук Искандера Галимова и Михаила Фадеева. Источник: Музей современного искусства Гараж